Suspension, Kampnagel
Suspension, Kampnagel
© Alexandra Polina
Die Erotik der Baustelle
Die erotischen Qualitäten einer leeren, mit Baustaub bedeckten Halle erkundet Göksu Kunak zusammen mit zwei weiteren Künstler:innen. Dazu taucht sie die entkernten Hallen, in denen herab gerissene Stahlbalken und Steinhaufen auf dem Boden liegen, in dichten Nebel und bestrahlt ihn mit grellem Scheinwerferlicht, das von weiß zu pink changieren kann. Die Zuschauenden bewegen sich frei im Raum und werden nicht selten so geblendet, dass die Sicht auf die Performenden eingetrübt wird. Das ist natürlich Absicht. Denn hier geht es schließlich um das Geheimnis des schon Freigelegten, aber auch um das noch unter Schichten aus Staub und Abfall Verborgene. Das ausgerechnet hier, drei zarte weiblich gelesene Körper auf hohen Absätzen herum staksen und ihre Ungeschütztheit offenbaren, indem sie viel nackte Haut zeigen, zeigt die Widersprüchlichkeit, in die sich diese Performance der Berliner Künstlerin stellt. In dieser männlich dominierten Baustellenwirklichkeit mit ihrer sonst vorgeschriebenen Schutzkleidung fast ein Akt des Aufbegehrens, zumindest aber ein Hingucker. So drapieren sich Göksu Kunak und Bilgesu Akyürek, lasziv auf dem Geröllhaufen, während sich die Sängerin Leo Luther davor mit aufreizendem Kichern positioniert. So hängen Kunak und Akyürek sich an Gurten unter die Decke oder an Pool-Stangen in den Raum, immer bemüht den erotischen Reizen möglichst viel Ausdruck zu verleihen. Sie hängen kopfüber von den hohen Decken oder Wänden, kreisen im schnellen Wirbel um sich selbst. Ein Spiel mit dem Risiko.
Der rohen Performance war ihr „under construction“-Charakter stark anzumerken. Das war durchaus Programm, ist doch eine Baustelle auch etwas Unfertiges, ließ aber weniger die Künstler:innen, sondern vielmehr die freigelegten Hallen zum Hauptdarsteller dieser Bespielung werden. So nutzen die Zuschauenden nach dessen Ende ausgiebig die einmalige Möglichkeit die Größe, die Struktur und die Raumwirkung der entkernten Hallen zu bestaunen.
Birgit Schmalmack vom 8.11.26
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